明洪武釉里红价值千万-文雅收藏阁釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画，施通明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷它在工艺流程上和青花瓷简直彻底相同?

明洪武釉里红价值千万-文雅收藏阁
釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画，施通明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷
它在工艺流程上和青花瓷简直彻底相同，差异仅在于釉里红瓷用铜作呈色剂，青花瓷用钴作呈色剂。从装修办法和绘画纹样看，釉里红瓷和青花瓷也简直彻底相同，能够说两者是共生的。

元代中后期，在青花瓷逐步老练的一起，釉里红瓷工艺也有了前进，已能烧出纯粹的赤色。因为釉里红瓷对烧制温度和窑中气氛要求严厉，大多数元代釉里红瓷偏黑灰，红艳欲滴者很少，并且元代釉里红瓷器装修办法也是线绘装修法较少龙趸王，相对易见的是釉里红拔白和釉里红涂绘。这样就约束了釉里红的开展晕机女。其时装修手法单一，大多用刻划涂改的手法，产值也非常稀疏。
釉里红的真实老练是在明初洪武年间，铜红料的运用及釉里红器的烧制技能都现已老练钟小江年龄，从质料萃取、制形成型、绘画装修到烧制工艺都有了突破，釉里红线绘装修多了起来。釉里红工艺的前进是由官窑来完结的。
洪武官窑釉里红和青花在同一技能条件下产生，两者除呈色剂分别为铜和钴外，工艺流程根本共同，使得胎釉特征大体类似；但因釉里红和青花对釉的要求和窑炉条件略有不同，因而两者的外观特征又有所差异。
洪武朝历时31年，釉里红的质料配方和制造工艺前后不同，从胎釉特征和釉里红呈色上也能看到这种不同。
（一）胎釉特征
洪武釉里红的胎骨有粗松和细密两类。粗松的一种手感稍轻，瓷化程度差。细密的一种断面细腻、严密，白中略灰。据理化测验，釉层CaO的含量比青花瓷高，含钾量较低破神诀，属钙碱质，高温烧成时粘度变化不会太大，较少流釉。
釉面具明代青花器的特征，釉质肥厚、润泽，釉色发青白。釉层有两种：一种肥厚莹亮如堆脂，乳白色蒋宏杰微博，有冰裂状或长条状开片；另一种肥润细密，釉表有极细微橘皮纹，白中含青或青灰。普遍见缩釉点或缩釉线，露胎处见窑红。玉壶春瓶、执壶及口径20厘米左右的大碗底部施釉，可是底部釉的光泽感不强，与器身玻璃化程度较高的釉面色彩不一样，为白浆釉，薄处微泛黄，厚处呈乳白或青色。器身往往有开片，尤其是一些器物，大概是因火力缺乏，有类似浆胎的现象。釉里红呈色红艳的大多釉色乳白，呈色暗淡的大多釉色趋灰。
带足器物的足现已改变了元代斜削的特征成为平削比菲德氏菌，器底轻轻下塌。
（二）釉里红呈色
洪武釉里红呈色多样，多数呈较淡或偏灰的色泽，有的器物有正红现象，有的呈暗黑色。
1、艳赤色——呈色纯粹淡雅，线条外缘大多有晕散，有些乃至整个釉面都呈浅赤色。呈色艳又无晕散的极少。检看这种洪武釉里红残瓷，莲瓣间不借用边线揣度这种工艺在洪武早期运用。
2、赭赤色——色厚重，剖面用高倍放大镜调查，釉里红处于白釉层中心，即胎上有一层白釉，其上是釉里红，釉里红上又有一层白釉。
3、灰赤色——釉里红彩较薄。
4、灰黑色——呈色以灰黑为主，微见红意，称釉里灰或釉里黑。有些呈色黑灰的可见显着的铁褐斑，这是含较多铁质之故。
南京明故宫和凤阳皇陵的釉里红修建构件有数种呈色，如赭赤色（局部有绿苔点）、酱赤色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等，呈色极不安稳。明洪武 釉里红岁寒三友玉壶春瓶连红木原装旧盒
明代是我国瓷器史上光芒灿烂的年代，尤其是调集一流能工巧匠与艺术家们所共同制造的官窑，其成果更是令人赞赏。通过明初洪武的坚实基础，到了永乐、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，跟着制瓷技能的演进与各朝皇帝的喜好，各种前代所未见到的瓷器被成功地烧制出来，比如洪武釉里红、永乐甜白、宣德青花、成化斗彩、弘治娇黄、嘉万彩色代表了明代官窑瓷器的最高成果，其器形、纹饰、发色成为历代仿照的典范。但因为战乱、天灾及日常损耗，使得明代官窑瓷器甚为稀有，极具保藏价值。
旷世稀珍——明代洪武釉里红玉壶春瓶
在我国芸芸众瓷中，有一种瓷瓶，它身姿娟秀、曲线曼妙，与梅瓶、赏瓶并称“瓶中三宝”，它就是玉壶春瓶。在明清六百年官窑烧造史中，有一种玉壶春瓶，它只是烧制三十年偃师民声网，时间短好像流星，却如太阳般光芒永耀，为后世不懈拷贝。它一度不为世人辨识，踪影混杂皇后朕还行吗，现在已被视为艺术品殿堂的拱璧之宝，声名显赫。今天在北京匡时，它芳影再现，一展绝代风华。它就是旷世稀珍——明代洪武釉里红玉壶春瓶。
洪武朝瓷器是上承元代、下启永乐宣德的重要改变时期，总体风格介于元代和永乐宣德朝之间。就釉里红而言，洪武釉里红瓷器是明代烧制最成功的阶段，也是极盛时期。假如说元代是以青花瓷器为釉下彩绘瓷器的代表，那么洪武朝则开端了以釉里红瓷器为釉下彩绘瓷器的新年代。虽然处在元明之际的改变期，洪武釉里红在拉坯、烧成、釉色等各方面都达到了高峰。
就此件明洪武釉里红玉壶春瓶，撇口束颈，流肩垂腹，圈足，无年款。其制造规整，线条流通，造型美丽。从胎釉、造型、纹饰、釉色乃至存相，各个方面均是精臻备至。细细品赏，可见其自口至足部以S形的美丽曲线塑造出柔软匀称的造型，犹如女子的饱满与纤细。通体装修紫赤色斑纹：里口制作一周卷草纹边饰；颈部绘饱满的芭蕉叶，下部依次接受一周回纹、勾云纹和倒垂满意纹；腹部绘松石花卉图，节奏明快流通。近足处是一周宽厚的莲瓣，莲瓣内以单线勾勒漩涡纹。底足平切，圈足内施白釉，薄釉处泛黄杰克道森，厚釉处呈乳白色，刷抹痕迹细如发丝。对比元代和永宣玉壶春瓶，它现已摆脱了元代粗厚、略显粗笨的身形，逐步向永乐朝的挺立俊秀过渡：胎骨虽不如元代淳厚朴素，分头重量却重于永宣；垂腹较元代更为宽大，圈足变浅，瓶颈略显舒展，而重心虽却比永乐器稍高；斑纹纹饰虽然仍然选用分层描法，比元代多达十几层的烦琐层次现已大大削减，主题也愈加明晰，改变了元代繁密粗豪的风格，渐趋向永乐朝的细腻纤巧的开展。别的，此瓶与1960年开掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壶春瓶造型极端类似，亦是其重要的断代根据。

釉里红在元代现已正式烧制，清洪武年间的盛行应与开朝皇帝朱元璋的喜欢和需求有关。朱即为红，又是汉族崇尚的显贵喜庆之色。从语意上了解，把釉里红作为朱家皇朝的专用器充满了霸气和显贵，彻底符合草根皇帝朱元璋的性情。可是“要想穷晋血，烧铜红”，明洪武今后，“釉里红实难烧制，故用矾红彩替烧”。可是盛名之下，后世所企。釉里红的难烧并未阻挡后世仿制的步伐，清康熙官窑乃至全力摹仿烧造过一只明洪武釉里红玉壶春瓶。明洪武釉里红玉壶春瓶的声名由此可见一斑了。
时至今日，釉里红工艺尚有很多奥妙未彻底揭晓，可是其烧制之精难却已是众人皆知的共识盛世大宋。简略地讲，釉里红瓷器是高温釉下彩绘瓷器的一种，它是将含有金属铜元素为呈色剂的彩料按所需图画纹样描绘在瓷器胎坯的外表，再罩以一层无色通明釉，然后入窑在1350℃以上的高温还原焰气氛中一次烧成。因为铜元素在高温下极易蒸腾乃至在釉汁中扩散，关于这种极为敏感的红料玛丽莲玉凤，陶匠有必要小心翼翼处理釉汁成份、铜红料比例、窑内的焙烧温度和氧化程度，以及瓷胎在炉膛内的摆放方位，以期达预期的色彩作用。假如温度过高，铜料会全部蒸腾洁净，温度过低则彩晦暗。即便工匠极尽能事，不理想的釉里红产品仍是占了大多数。在这样几近严苛的呈色环境下，诸如此玉壶春瓶所出现出的紫赤色并稍微泛灰色色彩，且发色匀称便是标准备至，具有极高的艺术成果。

成交价位
明洪武朝御窑厂处于恢复时期，选用的是颗粒较粗、易于蒸腾水分的麻仓土作胎。这种胎烧造时极易形成胎、釉膨胀系数的不同步，导致出现胎体发糠、釉面开裂、制品变形乃至窑裂等糟糕状况。即便像2006年香港佳士得拍卖会上以7852万元成交的洪武釉里红牡丹纹玉壶春瓶，也存在轻轻的“塌肩”状况，腹部下方还有一道约5厘米长的窑裂。除了先天缺乏，在六百四十多年的撒播进程中，玉壶春瓶仅有四五毫米厚的口沿是最单薄、最易受伤的部位。据统计，在各大博物馆和拍卖会上出现的洪武玉壶春瓶中，九成传世品有不同程度的损害或瑕疵，其中95%的伤在瓶口丁酉酉。如此预算，此件明洪武釉里红玉壶春瓶应属仅占一成的完好无缺传世品行列，可谓百里挑一。
“物以稀为贵”。除了发色难、成型难，明洪武釉里红玉壶春瓶存量稀疏是其宝贵的重要因素。御窑厂、府第等这些考古埋藏属性清晰证明洪武釉里红属官窑器，这与明初景德镇民窑和墓葬中没有发现釉里红的现象也是彼此印证的。别的，在开掘的标本和传世品中，釉里红玉壶春瓶款式、纹饰高度相仿，出现了模式化和规范化的特征。这种宫殿专用的风格，与元代瓷器以外销为主、随意性很大的特征是截然不同的。
数量稀有之外，此瓶的花卉纹饰也颇有特征。以洪武瓷器的花卉图画而言，纹饰体裁大体上能够分为缠枝和折枝两种。菊纹、莲纹或牡丹纹是最为常见的缠枝图画。底足所绘卷草纹和其上的莲瓣纹均选用了卷草状涡卷形的仿云纹母题，是传统的纹饰造型遵化人才网。此玉壶春瓶上画工纯熟，如颈部的芭蕉纹叶边较窄，主叶脉仅以白描勾画，叶纹显得轻灵，与修长的瓶颈彼此照应。肩部的一圈垂云纹是由元代常见的云肩简化而为。腹部牡丹花蕊均留有一道白边，画法简洁有用，与周围深色花瓣的浓淡对比十分显着。松竹、梅花与湖石凹凸参差，空间布局疏朗大方，秦枫美感浮显。目前所知，与其体裁相同的明洪武玉壶春瓶见于香港太平绅士罗桂祥所藏。
洪武釉里红的商场价值与其知道进程休戚相关。与亮丽而整齐的明清青花官窑器比较，明洪武釉里红似乎有些相形见绌，再加上洪武朝遗传世品不多，书写款识甚少，所以很长一段时间内，人们把釉里红中的粗笨器归为元代，彭菲茗秀巧器物归为永宣时期，洪武釉里非元即永宣，知道适当迷糊。直到近三四十年来，跟着南京明故宫遗址、北京明代司钥库原址和江西景德镇珠山御窑遗址的考古开掘，数千件洪武瓷片被辨识分离出来，通过与纪年墓出土实物和传世品的彼此对照，明洪武釉里红的相貌毕竟被提醒出来。从上世纪八十年代开端，国际艺术品商场掀起一股“洪武釉里红”保藏热潮。1987年香港苏富比秋拍，大保藏家赵从衍旧藏洪武釉里红缠枝菊纹玉壶春瓶以1122万港币的成交价揭开了洪武釉里红官窑瓷器的天价前奏。第二年，洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶顺势又发明了1705万的新纪录。时至2006年，洪武釉里红玉壶春瓶再续新篇，以7852万港元的新记录被博彩业大亨史蒂芬?永利赢得头筹，并大方赠与澳门博物馆。洪武釉里红的巨大魅力如磁石般深深着吸引着国际藏家的眼光。
回眸凝视此件洪武釉里红玉壶春瓶，毋庸置疑，它是洪武釉里红瓷器中的珍品。它历经六百多年的时空进程而完好无缺，工艺极端奇妙却毕竟完美出现。这一切怎能不令观者倾倒叹绝，又怎能不陶醉于这一瓷器艺术盛宴呢。
来历：此件著作出自与我国颇具根由的一位美国白叟，他早年曾参加过我国的抗日战争，历任驻华美军的高级将领。其家中保藏了很多的近现代字画和文玩、瓷器，并有自传在美国出书。虽然自传中没有相关此件玉壶春瓶的介绍，可是与其出自同一藏家的别的一件珍品却在去年为世人注目梁佩玲老公。就是2010年香港佳士得秋拍中以5666万港元成交的御制青玉雕马远四皓图山子。
征集信息
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