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盆与景的空间关系


“盆景”，顾名思义就是在盆中造景，造什么样的景，从物质条件来凌晨，，是由盆来决定的。每一种艺术都有独特的物质载体。如中国画的纸，是一种特殊的宣纸，而不用其它纸；版画则用木板、石板、铜板梁镱凡，而不用塑料板。中国盆景讲究用盆，大多用紫砂盆、陶盆、石盆，很少用瓷盆，更不用缸、盘、桶、塑料盆谢雨时。有少数人用茶壶、烟缸、花瓶等造景，称“异形盆景”。这种少量的“盆景”给人猎奇把玩当然也无可厚非孙雅君，但绝不是盆景创作中的主流。下面分别就树木、山石与盆的空间关系试作论述：



1．树木与盆的空间关系
树木与盆景的空间关系，实际就是形式构成中的比例关系，一般都由盆的比例来决定树木的比例。传统盆景往往按“黄金分割律”来制作，特别是长方盆死神m200，其比例为长×宽=5×3或8×5，科沃斯扫地机一只50cm的长方盆，种一棵高度不超过80cm的树比较合体曾钧。在创作树木盆景时无论以盆配树还是以树配盆姜维墓，其空间比例按“黄金比”最符合传统的审美感觉。现代盆景皇冠家族，其中大多数仍按“黄金比”制作。



但也有一些传教在努力创造一种全新的比例关系，笔者称这种比例关系为“自由比”，如岭南的少数高耸型树木盆景巅峰公子，树高一般都在1m以上，而盆不超40cm。这些违反传统“黄金比”的形式构成，对大多数的观赏者来说，很不习惯星月争爸，很难接受，因此至今也没能普及郑敏之。树木与盆的空间关系，既要注意形式构成中的比例（形式美的法则），又不能受比例束缚。自然界美的事物不一定都符合“黄金比”，而丑的事特却常符合比例，因此，盆景作品有的违反了比例，反而有一捉新奇感。
如岭南的林飘枝李玟暎，树石盆景中树木超过大山等，都是反比例的，但从整体空间看并不难看。树木盆景中的“高耸型”、“大飘枝”、“文人木”对习惯于传统工整的盆景来说是一大突破，尽管欣赏的人并不多，但笔者相信，随着人们审美观念的改变，新的艺术形式是会被越来越多的人所接受。这种类似中国水墨写意山水画的树木盆景鹿丸的理想，张振朗更接近自然，更简洁、明快、空灵、潇洒，给人以更多的审美想像。


2．山石与盆的空间关系
在山石盆景中，盆的空白是表现景观深浅的重要内容，它是景观中的大江、大海的象征。因此怎样处理山石与盆的空间关系，是作品成败的关键。有些所谓的山石盆景，石头体量又大又奇，只能称为奇石。还有一些山石盆景，山石很小，盆却很大音诗练习曲，形成大海中的几个小岛梦回九九，这种盆景虽然能观赏，但由于主体形象（山石）过小而显空虚，不耐看。主体形象太空或太满，都无法创造深远的景观。



山石盆景中的景，以主峰的空间比例为主要参照数，一般主峰的高度不超过盆长的2/3股海伏笔，如120cm的盆，山石主峰高度在80cm左右，这样的空间比例关系较为适宜。

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